«Mi ambición es que el lector esté en guardia»Ultima Hora Menorca

Casi ocho años después de que su última novela viera la luz (Les veus del Pamano, enero de 2004), que le hizo saltar al panorama literario internacional, el escritor Jaume Cabré (Barcelona, 1947) publicó, el pasado septiembre, Jo confesso (editorial Proa), una novela con algo más de un centenar de personajes, de más de 1.000 páginas (1.008), que aglutina alrededor de 700 años de historia de Europa y que va camino de convertirse, si no lo es ya, en todo un clásico y en una de las narraciones catalanas más leídas de los últimos años.

En esas más de 1.000 páginas, Jaume Cabré, que este viernes 10 de febrero a las 20 horas estará en el Cercle Artístic de Ciutadella para desmenuzar este Jo confesso, habla, como no podía ser de otra manera, «de muchas cosas», por ejemplo «de Europa», pero también «es una reflexión sobre el mal, una historia sobre el pensamiento y de su importancia o una novela de formación de personajes». Y es que, explicó ayer Cabré a este diario, hay un personaje, Adrià Ardèvol, «que es el niño que comienza en las primera páginas y va creciendo a medida que la novela avanza».

Ese niño, nacido en el barrio del Eixample de Barcelona en los años 40 («el mismo lugar que yo y que, junto a otros detalles como las tiendas del entorno, uso a modo de revival personal y de forma puramente anecdótica en el total de la novela, en lo que son los únicos elementos autobiográficos de la narración»), y un valioso violín del siglo XVIII de la colección de su padre que ha ido pasando de mano en mano desde que fue construido, sirven de trama central para articular otras múltiples historias, que, para atrás, llegan hasta mediados del siglo XIV con un juicio de la Inquisición contra un judío de Girona, y, para adelante, hasta el momento actual, pasando por historias de la Alemania nazi u otras de relevancia en la Europa de esos más de seis siglos.

Uno de los recursos que más sorprenden en Jo confesso es el paso de un personaje a otro (recordar que hay más de un centenar...), de un lugar a otro e incluso de una época a otra (unos 700 años...), todo en un mismo párrafo, algo que puede descentrar al lector. Pero, precisamente, Cabré, que «no lo utilizo como capricho», usa este recurso para «deslocalizar la historia, que se pueda estar en cualquier lugar o época cualquiera, auque eso sí, siempre con la idea de que el lector sepa dónde está». En realidad, lo que pretende, «al menos es mi ambición», es «que el lector esté en guardia permanentemente, que no lea con la televisión encendida sino que se adentre en la historia». En cierta manera, «es lo que pretendo también como lector y lo intento dar como escritor, que sea una lectura atenta y que se disfrute leyendo».

Sobre el hecho de que haya estado «ocho años cortos» para escribirla, el también escritor de Les veus del Pamano (con la que tardó «siete años largos») afirma que «ni eso ni las páginas que tenga depende de mí, sino de la propia novela». Un momento dado «me gustaría hacerla en un año, pero para mí es imposible, porque la novela ha de ir madurando a medida que va viviendo, y si sólo estoy en contacto con ella dos meses no existe ese proceso natural y vital de que orgánicamente vaya creciendo». En cambio «si dura años sí hay esa posibilidad, en la que incluso los personajes aprenden a hablarte y a hablarles: no digo que no se pueda hacer de otra forma, simplemente que ésta es mi manera».